Сегодня в литературе существует сформировавшееся перспективное направление – жанр научной фантастики. Вспомним знаменитых писателей этого жанра: А.Беляева, Г.Уэллса, А.Кларка, С.Лема, братьев Стругацких, И.Ефремова, Жюль-Верна, Р.Брэдбери и др. Созданные ими фантастические художественные образы на много веков опередили научно-технический прогресс. Интерес к этому виду литературы огромен потому, что человеку свойственно мечтать, причем, чем более человек одухотворен и образован, - тем сильнее. Удивительные машины, космические путешествия, параллельные миры, древние цивилизации, другие измерения, телепортация, сверхскорости и сверхглубины, путешествия к центру Земли, создание искусственного интеллекта и андроидов, влияние гигантского космического разума, а также многое, многое другое. Искусство ХХ века – кинематограф, получив мощное техническое развитие, взялся за экранизацию образов, созданных писателями- фантастами, материализовав их визуально, с добавлением аудио-видео- спецэффектов. Развитие современных компьютерных технологий позволило создать новую фантастическую виртуальную реальность – Интернет и компьютерные игры, в которых зритель становится уже реальным участником и может влиять на происходящее. В художественной среде под влиянием всего перечисленного сформировалось целое направление – «фэнтэзи», представленное такими известными художниками, как Л.Ройо (L.Royo), Б.Валеджо (B.Vallejo), Д.Гурни (J.Gurney), М.Виланом (M.Whelan), Р.МкКоллом (R.McCall), Д.Маттингли (D.Mattingly), П.Лехром (P.Lehr) и др. Создана колоссальная галерея художественно-фантастических образов. Мало того, эти виды искусства активно взаимодействуют между собой, обогащая и развивая виртуальный мир фантастики.
Однако искусство архитектуры оказывается в стороне от этого интересного и важного процесса. Если взглянуть на архитектурное творчество в названном направлении, то ничего значительного мы не увидим, хотя предпосылки к развитию жанра «архитектурной фантастики» в истории существуют. Здесь следует упомянуть гениального венецианского архитектора, археолога, гравера, художника Д.Б. Пиранези. В конце ХVIII века Пиранези стал первым архитектором, который отошел от обыденной реставрации архитектурного объекта и дал волю богатой фантазии, эмоциям и романтике. Результат превзошел все ожидания: античные руины Древнего Рима ожили; мало того, к ним появился не только интерес профессионалов – историков, археологов и искусствоведов, но и огромный общественный, публичный интерес. Из посвящения меценату Джьоббе, в предисловии к своему труду, Пиранези пишет: «Признаюсь Вам, что эти говорящие руины наполняют мою душу такими фантастическими картинами, какие я не был бы в состоянии себе представить даже на основании таких точнейших рисунков этих руин, которые выполнены бессмертным Палладио и которые я постоянно имел перед глазами…» На мой взгляд, Пиранези был первым основоположником фантазирования в архитектуре. Но был ли Пиранези архитектором-строителем? Судьбе было угодно, чтобы он заполнил изображениями на медных пластинах площадь, гораздо большую, чем все итальянские граверы XVIII века, вместе взятые, и при этом воплотил в жизнь только единственную архитектурную работу – проект украшения фасада церкви св. Марии на Авентине, в которой был погребен.
Следующим архитектором – титаном уже ХХ века, посвятившим свою жизнь фантазированию, стал Яков Чернихов. Однако, в отличие от Пиранези, в творчестве Чернихова обозначился громадный интеллектуальный скачок в виртуальное пространство архитектуры. Этот мастер предложил целую систему фантазирования по различным направлениям архитектуры, издав теоретический труд «Мой творческий путь», изданный в 30-е годы ХХ века. В третьем разделе этой книги я нахожу пункт 16 под названием «Архитектурные фантазии», где сказано: «Не ограничивая ничем свою фантазию, я позволил себе, в угоду исканий и экспериментов, создать ряд и таких композиций, которые противоречат обычному пониманию архитектурных произведений. В одном случае я иллюстрирую показательную пространственность с явно надуманными трактовками различных составляющих, а в другом демонстрирую иллюзорные плановые композиции самой неожиданной комбинации, в третьем показываю криволинейные сочетания в грандиозных и величественных, по впечатлению, произведений». Кроме того, в этом уникальном труде присутствуют и другие разделы, такие как «Архитектурные пейзажи», «Архитектурные сказки», «Архитектурная романтика», «Дворцы социализма», «Архитектура будущего», «Архитектура промышленных зданий» и т.д. Широта и полнота охвата тем поражает. На мой взгляд, этот труд нуждается в детальном изучении, поскольку его идеи могут быть использованы как фундаментальная основа для развития жанра «Архитектурной фантастики». Взять, например, выводы Чернихова об архитектуре будущего. Цитирую: «Мне мыслится, что человек должен использовать необъятные пространства воздуха, недра земли и силу волн и пр. Не может быть, чтобы человек не использовал в будущем необъятные водные пространства. Также не может быть, чтобы человек оставил без своего пытливого внимания необычные свойства горных массивов, недр земли и стратосферу… Использовав все свое прошлое и перешагнув через многое, даже совершенные свои творения, человек покажет всю мощь своего гения, изобретательства, искусства и выдумки в новых, невиданных и прекрасных строениях… Одним из особых отделов архитектуры будущего будут так называемые, «подвижные сооружения» на суше, воде и воздухе…»
Итак, Пиранези, Чернихов. Кто же еще? Но как ни странно, дальше – обрыв, и я не могу вспомнить ни одного архитектора-фантаста такого уровня мышления. Отчасти это можно объяснить Второй мировой войной, сталинским режимом, уничтожением свободомыслия в нашей стране: как известно, в условиях диктатуры и жест-кой цензуры фантазировать сложно – твои произведения не будут ни печатать, ни издавать. В конце ХХ века коммунистический режим стал ослабевать, и вновь в нашей стране появилось творческое свободомыслие, отсюда и вырос феномен «бумажной архитектуры», которому исполнилось вот уже 20 лет. Не буду подробно останавливаться на этом жанре, потому что считаю, что концептуальное проектирование стоит все же в стороне от архитектурной фантастики.
Удивительно другое, что за столько десятилетий в архитектуре, по сравнению с литературой, кинематографом и другими видами искусства, появилось так мало произведений из мира фантастики. Явный дисбаланс, при том что архитектура является частью всеобщей культуры и так же должна впитывать духовные и художественные поиски других видов искусства. Может быть, нет интересных тем для фанта-зирования или, еще хуже, обществу не нужны архитектурные фантазии? Смею утверждать, что нужны и есть бесчисленное множество тем – все зависит только от творческой позиции автора и его мастерства. Просто в современной архитектуре нет такого ясно обозначенного и ярко выраженного направления – жанра «архитектурной фантастики». Нет особой школы абстрактного мышления, нового образного архитектурного «языка», которые позволяли бы легко переходить границы реального проектирования и строительства. Убежден, их надо создавать! Думаю, произведения архитектуры, созданные в жанре «архитектурной фантастики», станут необходимой духовной пищей, а сам жанр – трибуной полного свободомыслия и эксперимента, с которой архитекторы смогут предъявлять обществу свои невероятные идеи, расширяющие горизонты познания мира. И конечно, архитектуре необходимо воссоединиться в этом направлении с другими видами современного искусства. Однако сегодня место архитекторов в этом жанре заняли художники-дизайнеры, работающие в стиле «фэнтэзи». Именно они вместо архитекторов проектируют и рисуют фантастическую архитектуру, в силу своих возможностей, иногда убогую и без должного профессионализма. Обидно, что архитекторы сегодня заняты только реальным проектированием и строительством, отдавая представителям других видов искусств право решать, какая же должна быть архитектура в виртуальном мире фантастики?
В заключение хочу сказать, что Чернихов, проведя обширные исследования, выполнив тысячи графических и композиционных построений-экспериментов, вложив всю душу и все богатство воображения, неоднократно подчеркивал, что все это лишь начало. «Впоследствии кто-то другой, а таких других будет очень много, дополнит, усовершенствует и завершит мой путь лучшими творениями».

См. www.Skizhali-Veys.architektor.ru

Д.Гурни

Р.МкКолл

Д.Маттингли

П.Лехр

П.Лекср

Д.Беркей

А.Скижали-Вейс.
Акваполис

А.Скижали-Вейс.
Улица-канал идеального города

А.Скижали-Вейс.
Город-пирамида


А.Скижали-Вейс.
Вертикальный квартал города будущего

А.Скижали-Вейс.
Загадочное сооружение в пустыне