Константин Тихонович Топуридзе
К 100-летию со дня рождения
Страница 1  Страница 2  Страница 3

В 1948-54 гг. к обновлению ансамбля ВСХВ (ВДНХ) были привлечены самые выдающиеся архитектурно-художественные кадры страны, в том числе и К.Т. Топуридзе. Используя классический опыт построения парадного пространства, для реконструкции центральной площади старой экспозиции он предложил разместить на пересечении главных композиционных осей центральный декоративный фонтан. Этот фонтан – «Дружба народов» – должен был стать одним из основных символов Выставки, а стал символом, отражающим ликование послевоенной поры, олицетворяющим народную мечту об изобилии и мире.
Фонтаны, созданные К.Т. Топуридзе, «Дружба народов», «Каменный цветок» и «Золотой колос», по праву стали прекрасным символом ВДНХ. В процессе работы над фонтанами применялись классические методы отделки (позолотчики, мозаичисты работали, используя старинную методику) и новейшие, экспериментальные технологии. Была задумана специальная программа движения водяных струй (музыку для нее написал Дм. Шостакович), которая должна была стать первым в стране светоцветомузыкальным представлением. Сомасштабность окружающему пространству, внутренняя пропорциональность, сочетание динамичной пластики воды с декоративным и скульптурным оформлением создают пафосный образ, которого требовала эпоха.
Кроме фонтанов для Выставки, по проектам К.Т. Топуридзе были построены павильоны «Садоводство» и «Пчеловодство», фирменные торговые киоски (не осуществлен проект павильона «Картофель»).
Следующей работой К.Т.Т. стало участие в проектировании и строительстве комплекса стадиона в Лужниках, где им были выполнены парадные гранитные набережные Москвы-реки со сходами и трибунами и фонтан в парке стадиона.

Более двадцати лет К.Т. Топуридзе занимался зданием московского Дома кино на Васильевской улице. Еще в 1944 г. им был выполнен эскизный проект реконструкции Дома с пристройкой нового зала и устройством сада, затем - еще один проект, потом – проект жилого дома для кинематографистов на прилегающей территории. С 1962 г. в составе авторского коллектива он участвует в проектировании и строительстве нового Дома кино, который открылся в 1965 г. К этому же периоду относятся интерьерные работы: реконструкция и отделка кинотеатра «Фитиль», интерьеры Центрального дома кино на улице Воровского и Московского дома кино на Васильевской, Клуба текстильного комбината им. Свердлова в Москве и клуба «Красный Профинтерн» в Карабанове.
Выполнен целый ряд значительных планировочных работ, в их числе проект реконструкции существующих жилых кварталов Сретенки, проект комплексного благоустройства, реконструкции и архитектурно-художественного оформления магистралей от Красной Площади до ВДНХ, включенный в Генплан Москвы. Плодотворно сотрудничая с мастерской, руководимой Е.Н. Стамо (№1, «Моспроект-1»), К.Т.Т. принимал авторское участие в работе над проектами детальной планировки района Потылихи и Плющихи, Мосфильмовской улицы и Мичуринского проспекта; занимался районом Бутырского хутора, проект которого стал одним из примеров грамотного использования свободной планировки. Конкурсный проект 1968 г. реконструкции Пушкинской площади и прилегающих к ней участков бульвара от Никитских до Петровских ворот (в составе авторского коллектива) был отмечен поощрительной премией «за бережное отношение к историческому наследию, стремление сохранить пушкинскую среду и дисциплинированность в трактовке объемно-пространственного решения».

Константин Тихонович много работал в области монументального искусства, часто совместно с братом, известным грузинским скульптором В.Б. Топуридзе. В 1958 г. для международного конкурса в соавторстве с братом и сыном, молодым архитектором Р.К. Топуридзе, он проектирует монумент защитникам Варшавы. Мощный образ, стремительная динамика скульптуры была великолепно акцентирована архитектурно-пространственным решением всей площади. Пропорциями, ритмом, распределением масс постамента архитекторы добились наибольшей выразительности и символичности героического образа.
В 1967 г. вместе с В.Б. Топуридзе создан памятник Ленину перед заводом его имени в Москве. Этот памятник отличается сочетанием монументальной строгости и спокойствия, художественным тактом и лаконизмом, отсутствием ложного пафоса. Кстати, это один из немногих памятников деятелям революции, уцелевший в период их тотального разрушения в начале 90-х годов.
С 1957 г., одиннадцать лет, К.Т. Топуридзе возглавлял отдел районного архитектора Дзержинского, а затем Ленинского района Москвы, занимавшего в те годы территорию от Кремля до Внукова. С 1968 г. был заместителем директора по научной части НИиПИ Генплана. И на этих «генеральских» должностях Константин Тихонович, ленинградец по воспитанию и образованию, постоянно ощущал себя ответственным за судьбу Москвы, стремился всеми силами служить её интересам. Это сегодня, когда многое уже утрачено навсегда, в обществе стали понимать, что, лишаясь исторической застройки, столица теряет свой неповторимый облик. А тогда, в 1950 - 70-е годы, только самоотверженное служение можно было противопоставить безграмотности, равнодушию, произволу и разрушительной силе времени. К.Т.Т. был заместителем академика В.А. Павлова по работе в ВООПиК. Вместе они бились за каждый дом, представляющий культурную ценность. Далеко не все, к их отчаянию, удавалось спасти, например, известный дом Фамусова.
В 2004 г. ансамбль памятников Новодевичьего монастыря был включен в перечень объектов всемирного наследия ЮНЕСКО. Но в тех же 60-х над ансамблем нависла реальная угроза – под строительство дома для высокопоставленных чиновников ЦК собирались засыпать пруды монастыря, в водном зеркале которых отражаются его стены, башни и купола. По рассказам очевидцев, на очень важном совещании в присутствии Брежнева Константин Тихонович резко заявил, что поступать так аморально, что это преступление перед историей и настоящее варварство, а затем развернулся и вышел, хлопнув дверью. Оставшиеся испуганно ждали реакции Брежнева, но на того подобная горячность произвела сильное впечатление. «Этот парень знает и любит своё дело, к нему надо прислушаться», –вынес решение генсек.
Один из основателей ВООПиК, К.Т.Т. был заместителем председателя Совета Общества и председателем секции градостроительства и искусства московского отделения, членом научно-методического совета Министертва культуры СССР. Основными направлениями деятельности секции были работа с проектами реконструкции и застройки города, выявление памятников архитектуры с целью их сохранения и изучения, разработка мер для сохранения ценного историко-культурного наследия, составление архива московского зодчества, поиски путей наиболее рационального использования памятников, а также просветительские лекции, выставки, экскурсии. Секцией градостроительства в этот период разрабатывались положения о заповедных зонах и зонах особого режима строительства, о необходимости при проектировании тщательного и всестороннего изучения зрительного воздействия – то, что сегодня узаконено как ландшафтно-визуальный анализ и обязательно к исполнению при любой проектной деятельности в Москве.
Секция под руководством К.Т. Топуридзе на рубеже 60–70-х годов занималась сохранением Даниловского и Новоспасского монастырей, Крутицкого подворья, комплекса Донского монастыря, памятников Зарядья, парков Кусково, Царицыно, Коломенское, Кузьминки, сохранением памятников архитектуры XIX – XX вв. Эти и многие другие памятники в то время находились под угрозой разрушения, остро нуждались в защите и были сохранены и восстановлены во многом благодаря вниманию и усилиям ВООПиК.