Подать заявку на получение 5‑й премии имени Лилли Райх за равенство в архитектуре могут как отдельные исследователи, так и научные коллективы. Для участия необходимо представить исследовательское предложение в соответствии с правилами конкурса, опубликованными на официальном сайте Фонда Миса ван дер Роэ.

Срок подачи заявок — до 2 сентября 2026 года (14:00 по центральноевропейскому времени).  Правила см. ниже

Лилли Райх родилась в 1885 году. После учебы в средней школе она начала работать в качестве ученика вышивальщика на швейной машинке. В Вене в 1908 году она использовала свои навыки вышивания на работе в Венской мастерской Йозефа Хоффмана — компании по производству визуальных искусств, состоящей из дизайнеров, художников и архитекторов. В 1911 году она вернулась в Берлин и открыла свою собственную студию дизайна интерьера и моды, и именно как дизайнер-декоратор она получает свой первый заказ. В то время она подружилась с архитектором Германом Мутезиусом и его женой Анной Мутезиус — самоучкой в дизайне интерьера и моде, пионером движения за удобную, свободную и плавную одежду, обеспечивающую большую свободу передвижения, чтобы освободить женщин от оков, в которые их заключала мода XIX века[8].

 

В 1912 году Лилли создает макет квартиры для выставки «Женщина дома и на работе» в Берлине. Тогда обсуждался вопрос о строительстве квартир, которые рабочие могли бы купить без особых долгов, и архитекторы-мужчины из движения в стиле модерн разрабатывали проекты, идущие в этом направлении. Искусствовед Пауль Вестхайм раскритиковал её работу и высказал широко распространенное в то время мнение о том, что женщины обладают талантами в отделке интерьера, но не в архитектуре.

 

В том же 1912 году она присоединилась к Германскому производственному союзу — ассоциации художников, архитекторов, дизайнеров и промышленников, основанной в 1907 году для повышения конкурентоспособности немецкой промышленности на международном рынке. В том же году она спроектировала пример квартиры для рабочего класса в берлинском Геверксхафтсхаусе, или Доме профсоюзов. Он получил много похвал за ясность и функционализм обстановки.

 

В 1914 году Союз организует свою первую выставку в Кёльне, и приглашает своих женских членов принять участие в «Доме женщины» — павильоне, посвященном женщинам. Павильон был основан на функционализме и рациональном использовании новых строительных материалов: простые линии и отсутствие декора. Внутри все экспонаты были продуманы и изготовлены женщинами. Лилли создает галереи витрин магазинов у главного входа в здание.

 

В период Первой мировой войны Лилли превратила свою мастерскую в швейную, затем в одиночку возобновила карьеру дизайнера. Репутация студии, в которой она разрабатывает одежду, модные аксессуары, витрины, мебель и интерьеры, растет, и в 1920 году она стала первой женщиной, избранной в руководящий совет Союза.

 

С 1924 по 1926 год она работала в Messeamt — в офисе торговой выставки во Франкфурте-на-Майне, и отвечала за организацию и проектирование торговых и выставочных павильонов. Именно там она познакомилась с Людвигом Мисом ван дер Роэ. В 1927 году они вдвоем работали над выставкой «Жилище». Она разработала множество интерьеров для этой выставки, в том числе «Жилое пространство в зеркальном стекле». Фактически они были знакомы до этого, но именно их сотрудничество на этой успешной выставке ознаменовало начало как профессиональных, так и личных отношений. В конце двадцатых годов они участвовали и в проектах по заказу частных лиц, и в ряде выставок в странах Европы. 

 

 

Во время своей карьеры Лилли проектировала витрины магазинов, выставочные стенды и модные атрибуты. В 1929 году она стала художественным руководителем Немецкого вклада на Всемирной выставке в Барселоне, где Ван дер Роэ спроектировал свой всемирно известный павильон. 

 

Помимо дизайнера интерьера и выставок, Лилли была известена как дизайнер мебели. В то время она была единственной женщиной, которая создала для немецкой промышленности целую линию мебели из стальных труб. Её творения производятся и продаются компанией Bamberg Metalwerkstatten, которая также производит мебель Ван дер Роэ. Она получает несколько заказов на оформление интерьеров.

 

В 1931 году она была назначена художественным руководителем и архитектором выставки «Среда обитания нашего времени» Берлине. 

 

Она отвечала за пять инсталляций: материалы, квартира для супружеской пары, холостяцкая квартира, одноэтажный дом и мебель в интерьере. 

По чертежам, которые она рисовала, можно судить о точности её исследований и внимании к деталям. 

Она переосмысливает и организует внутреннее пространство, опираясь на исследования Эрны Мейер и Кристин Фредерик. 

Для холостяцкой квартиры она создает кухонный шкаф с раковиной, плитой, полками, ящиками и откидным столом, которые можно скрыть закрывающимися панелями.

Многие другие проекты положили основу современного интерьера.

 

 

Баухаус, Дессау

В 1932 году Ван дер Роэ предложил Лилли преподавать в Баухаузе и руководить мастерской дизайна интерьера. 

Вскоре после этого, в 1933 году, Баухаус был закрыт нацистами, которые рассматривали их работу как «дегенеративное искусство». 

С 1936 по 1938 год она участвовала в нескольких выставках в сотрудничестве с промышленным дизайнером Вильгельмом Вагенфельдом в Лейпциге, Берлине и Париже.

 

В 1938 году Мис Ван дер Роэ эмигрирует в США, она навещала его в сентябре 1939 года, но не осталась, вернувшись в Берлин, и продолжила работать над созданием мебели и оформлением интерьеров, 

но её карьера страдает от общего отношения к труду женщин — в нацистском режиме женское предназначение — это быть матерями-домохозяйками, мало участвующими в общественной и творческой жизни. 

Во время Второй мировой войны она взяла на себя ответственность за сохранение и охрану архивов Мис Ван дер Роэ.

В 1943 году его студия была разрушена при бомбежке, и её отправили в лагерь, где она сидела до 1945 года. После освобождения в конце войны она преподавала в Берлинском университете искусств и активно участвовала в возрождении Веркбунда, но умерла после болезни в Берлине в декабре 1947 года до его официального восстановления в 1950 году.

 

Дом Фарнсуорт (стулья и интерьерное решение Лилли Райх). Дом Фарнсуорт (Стеклянный дом) — здание в штате Иллинойс (США), построенное по проекту архитектора Людвига Мис ван дер Роэ, в период с 1945 по 1951 год. Дом располагался в 55 милях (89 км) к юго-западу от центра Чикаго, на участке площадью 60 акров (24 га), примыкающем к реке Фокс, к югу от города Плано, штат Иллинойс. Дом из стали и стекла был заказан Эдит Фарнсворт, доктором медицины, выдающимся чикагским нефрологом, как место, где она могла заниматься своими хобби — играть на скрипке, переводить стихи и наслаждаться природой.

На протяжении большей части XX века роль Лилли и её влияние на творения Мис Ван дер Роэ было скрыто и неизвестно.

Хотя он не создал никаких значительных предметов мебели ни до, ни после периода их совместной работы. Первая выставка, полностью посвященная ей, была организована только в 1996 году, почти через пятьдесят лет после смерти, в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

ПРАВИЛА УЧАСТИЯ В КОНКУРСЕ НА ПОЛУЧЕНИЕ ПРЕМИИ ИМЕНИ ЛИЛЛИ РАЙХ ЗА РАВЕНСТВО В АРХИТЕКТУРЕ

• сделать видимым вклад в архитектуру, который был незаслуженно забыт;
• проанализировать механизмы дискриминации в области архитектуры;
• способствовать равным возможностям в профессиональной практике.

9000 евро (до вычета налогов), выплачивается тремя частями по 3000 евро:

• первая часть — в начале проекта;
• вторая часть — через 3 месяца после предоставления промежуточного отчёта;
• третья часть — после завершения и утверждения финальной работы.

• индивидуальные исследователи;
• исследовательские группы (в этом случае назначается представитель).

• цели;
• описание и обоснование;
• методологию;
• структуру или предварительное содержание;
• график;
• список литературы;
• контактные данные.

• Приём заявок: с 16 июня по 2 сентября 2026 года (до 14:00 по центральноевропейскому времени).
• Объявление результатов: 5 октября (Всемирный день архитектуры).
• Длительность проекта: 9 месяцев.
• Начало проекта: в течение 3 месяцев после получения гранта.
•  

• соответствие целям гранта (25%);
• качество и обоснованность предложения (25%);
• методология и выполнимость (20%);
• оригинальность и вклад в развитие знаний (10%);
• опыт и соответствие профиля заявителя (10%);
• потенциал влияния и распространения результатов (10%).

• Жюри состоит из трёх экспертов в области архитектуры, исследований и изучения вопросов равенства.
• Решение жюри окончательное.
• Результаты публикуются на сайте 
• При нарушении сроков или обязательств грант может быть отозван.
• Все права на результаты исследования передаются Фонду Миса ван дер Роэ.

Сайт Фонда Миса ван дер Роэ:: www.miesbcn.com